重庆大爆炸

《重庆大爆炸》是由杨文军执导，谢君豪、童蕾、魏骏杰及滕丽名领衔主演的一部抗战影片，是为数不多的能让我自发自愿从头看到尾，并为之感动的警醒之作。一般的抗战影片大多从军人或战争纪实的角度来诠释历史，而记忆之城则是以普通百姓的视角和身份去经历战争的洗礼,更真实的反映出那个时代的百姓对待战争的态度。奔着谢生去看这部融合枪林弹雨、狂轰滥炸、暗算潜伏、家长里短、儿女情长的红色抗日正剧。不少可圈可点之处，尤其是片中对于重庆大轰炸、隧道惨案的历史再现非常震撼，为我好好地补了一节历史课！只是略去一些电视剧洒狗血、延长剧集的通病，不可否认地是本片的结尾实在差强人意，女主牺牲的桥段缺乏逻辑性、不具说服力，因而该感人的地方没有预期效果；收束的又有些拖泥带水，于是这结尾的升华就显得有点矫揉了。关于片中的女性角色：由于角色和剧本的设计，女主并不太讨喜（但这点怪不得演员童蕾的，看官理性呐）。女配三丫演绎地倒是深得吾心。和中森的秘书一样，三丫在江边初识朱今墨的时候就对其的与众不同一见倾心。朱今墨打动女秘书的是面对上级的无畏和勇气，打动三丫的是这个卑微女子一生中从未获得的尊重。只是由于性格和身份的关系，一个人可以做到直言不讳、积极争取，而另一个却不能够。陈寅恪先生将爱情分成五等：一等爱情是爱上陌生人，可以为之死；二等爱情是相爱而不上床；三等爱情是上一次床而止，终生相爱；四等爱情是相爱一生；五等爱情是随便乱上床。三丫对朱今墨，是一等爱情。为了得到价抵黄金的军用药去救这个陌生男人，她不仅冒着丢饭碗、被杀头的风险，还不惜忍辱负重地卖身无赖；在警报拉响的时候又豁出命去奔到街上为他到共产党接头地送信……面对丈夫的怀疑、跟踪、打骂，众人的询问、误解，三丫本可以用更高明的方法回避掉，比如编个说得圆的谎话搪塞过去，好让自己少受些委屈、少吃点苦头，甚至对付无赖也可以“先君子后小人”，拿到盘尼西林再找机会脱身。但这个老实卑微的乡下女子是连这点心计都没有的，她的心计全副用在了帮助朱今墨身上，半点也没有为自己考虑的。有一幕：金龙向军统报信，三丫带着朱今墨藏身周宅，军统以周宅所有人为要挟，面对周敏柔和三丫两个女人的舍命保护和劝阻，朱今墨潇洒给了未婚妻一个吻别，而三丫扯着他的袖子，他却连头也没侧一下果断甩开，带着谢生在几乎每部剧集里都有的迷死人不偿命的玩世不恭的微笑从容赴敌去了。直到这里，我一直认为在朱今墨心里，未婚妻是未婚妻，而三丫呢，大致和那些为掩护他而牺牲的共产党人士在性质上没有什么差异，对其是不折不扣地四个字：革命情感。不增减一分一毫；论辈分倒是可以算作是他的舅妈了。但是结尾处朱今墨回到故乡重庆，特为问道周母三丫是如何死的？安葬何处？并且在周母叙述时流了眼泪，加上朱今墨在其墓碑前放的空药罐以及心里的那句独白：三丫，你就是这座城市。倒是比女主的牵强致死来得感人的多了。虽然先看的《狐步谍影》，但最初几眼倒没有认出三丫的扮演者和《狐》中常施浓妆的白云裳的扮演者赵子惠是同一人，直到三丫泪眼婆娑时感觉有些许似曾相识，一看演员表和制片公司海润便了然了。但谢生扮演的朱今墨倒是比《狐》中神机妙算的过了头的谭呐要来得真实可爱一些，只是在本篇结尾处忍不住吐槽朱今墨自从越南中弹之后的造型一直没有清爽过，服装也没有好看过，汪伪76号特务机构的头子应当有几分人模狗样才是嘛，难道是为了映衬此时背负汉奸骂名、内心纠结与迷茫的心理状态吗？但是谢影帝的演技哪需要这种颓废造型上的外露来帮衬呢？看得我真想大呼造型师来帮他减刘海、剃胡子！下了片场，褪了戏装，当真觉得谢生该好好地请客赵子惠，谁让他在戏里总是欠了她的情，总是让她流那么多的眼泪呢？ 重庆大爆炸相关链接： 电视剧