监护权争战/家战

剧情片   电影 法国  2017  法语中字 

备注:BD法语中字

主演:蕾雅·德吕盖 德尼·梅诺谢 

播放源:谍错云

整理:2021-09-25 11:09:23

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监护权争战/家战剧情介绍

电影没有过多的铺垫,一开场就单刀直入。米里亚姆和丈夫安托万·北松婚姻破裂后,她向法官提出申请,内容是争取12岁儿子朱丽安的独立抚养权。开头的这场听证戏长达十分钟,直白平淡的对话,简单而致命。最终,米利亚姆获得了这场监护大战的胜利。但真正的“战争”,这时才真正拉开帷幕。安托万的身份是丈夫,也是父亲。但很明显,他管理不好自己的情绪。安托万就像一道易煮的菜,温度稍微升高,不用花多少timing,就轻快地抵达熟透的阀值。因此,也就很容易越界。在片中,安托万就是这样一个角色。稍微一点风吹草动,得不到自己想要的东西,他就开始暴怒,动手动脚,很少会去考虑别人的想法。不管面对的是自己的妻子,亦或是儿子,他都不晓得分寸的重要。只有在周末,安托万才能得到儿子朱丽安的抚养权。一开始,他还处于很tender的状态,会主动关心儿子的近况,但当他想要进一步通过儿子了解妻子的近况,譬如住所,去哪里,为什么不接电话之类的信息却得不到儿子的回应,他就开始声嘶力竭,陷入失控都状态。所以这也变成了一种恶性循环,儿子对父亲抱有的是恐惧的心情,接受父亲的监护,周末去父亲那过夜,和父亲独处,这些举动都不是出于自愿,而是因为害怕才选择的妥协。我想可以这样理解,安托万一直想要争取的抚养权更多不是出于责任,而是一种有点扭曲的自我证明。此时的他处于失业,还没从事业低谷期走出来,家庭关系又经营的一塌糊涂,简而言之,这是一个生活上十分不如意的loser。loser总是急于证明自己的存在感,但当一个人一无所有时,暴力和愤怒就成了“无用之人”的发泄方式。就像安托万的父亲说的那样,你总是把一个东西搞砸。当安托万的母亲无意识说到朋友在公车上见到朱丽安。而地点并非朱丽安原来住址使,安托万再次被激怒。他会不爽,是因为他人的行为轨迹超出了他的自有逻辑,说穿了,他从头到尾care的只是自己可怜的自尊,即所谓“父亲的形象”。他愤怒的起因,几乎无一例外,是在自己的父亲形象受到损害时。这样的破裂对安托万来说,无异于一场巨大的耻辱。当他发疯似的找到妻子的公寓后,上演了一出苦情戏,一边痛哭流涕,一边渴求妻子重归于好。我想,一个完整的家庭形象对这样擅长暴力的男人太重要了,一旦脱离了和谐的家庭关系,他就无计可施,无法以正统的“父亲形象”示人。他其实比谁都清楚,愤怒和暴力并非解决方案,但性格上的敏感和脆弱,使他总是走极端,以伤害他人为代价。这并非为他的妻子米里亚姆开脱,她自然也有问题,不懂得化解家庭的紧张关系,也很少去给予儿子关怀。她对丈夫的怨恨很大程度是由儿子去替她承受,因为她拒绝跟丈夫的任何沟通,导致安托万只能将怒气倾泻在自己的儿子身上。最惨的莫过于儿子朱丽安,他就像巨无霸里的牛肉切片,上面是油腻的芝士,下面是苦涩的生菜,在父母的失败婚姻中,他彻底成了困兽之斗。这不禁让人想起了《无爱可诉》里的小男孩,在父母吵架的夜晚,他因为害怕哭泣声太大而躲在门后,憋着气小声啜泣。孩子总是要为父母所谓“破碎的心”来收拾烂摊子。某天半夜,情绪彻底崩溃的安托万拿着父亲的猎枪跑到妻子的公寓,疯狂地敲门,踹门,要求沟通。显然,镜头里的这个中年男子,心理阀值彻底爆表,只有复仇,才能重夺自己的权威。最可悲的地方在于,一个感情上的超级loser在使用暴力上却十足地游刃有余。这种自私,令人不寒而栗。电影在米利亚姆和朱丽安获救后便戛然而止,留给了观众无限想象空间。导演细心地安排了许多伏笔,使得最后高潮的到来几乎有了一种呼之欲出地效果。希区柯克式的悬疑惊悚,半夜运行的电梯,狂躁地门铃声,走廊的亮灯,这些元素无限放大了暴力的恐怖色彩,精准地展现了一幅家庭关系的横切面:婚姻之殇。这部片还有一个地方令人印象深刻:全片没有任何配乐。在定格镜头的搭配下,显得十分冷静,客观,这非但没有削弱,反而加强了情感的推动。这大概是令我惊讶的原因:完全看不出是一部处女作,泽维尔勒格实在是前途无限,在我看来,这比多兰屌了不知道多少个level。恐怕是反类型的电影看习惯了,摆在片首的听证会很好的把观众放在衡量男主角的好坏的基准线上,再由抽丝剥茧的平叙引导观众对男主正面的感情判断,却在空间之外逐渐揭露伪装在人皮之下暴力兽性,片尾一触即发,回过头细细品味一切都有迹可循。男孩的演技很好地说明了一切。 监护权争战/家战相关链接: 法国 家庭 剧情 2017 人性 威尼斯电影节 犯罪 悬疑 

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